“Nunca he visto a un fanático con sentido del humor, ni a nadie con sentido del humor que sea un fanático”.
Amos Oz (1939-2018)
Es bien sabido que la ficción literaria está estrechamente relacionada con el pensamiento abstracto mientras, por caso, una crónica periodística frecuentemente y principalmente se expresa mediante pensamiento concreto: choque de dos automóviles, transcripción de una declaración, consulta a una sola fuente, resultados de un encuentro deportivo, anécdotas, afirmaciones trilladas: partido histórico, no supo ser campeón, matemáticamente puede consagrarse, equipo representativo de…, las chicas dieron todo, nuestra selección, todo argentino está de acuerdo que son héroes, representantes culturales cuando no hubo elección específica, etcétera.
Existen excepciones al respecto.
Desde luego que los dos desarrollos conviven en cada ser humano aunque en proporciones distintas. Además son válidos y útiles en situaciones específicas.
Además, es posible encontrar otras acciones voluntarias que pueden contribuir al desarrollo del pensamiento abstracto y su aplicación cotidiana, como la reflexión metódica.
Dejamos para otra oportunidad el pragmatismo, el pensamiento lateral, etcétera.
El envío y réplica de breves mensajes por sistemas electrónicos, sin verificación alguna, es una significativa acción que muchas veces no fue analizada críticamente; con frecuencia además se abren juicios de valor y condenas sin juzgamiento de ninguna clase.
¿Qué sucedería si el 10% del tiempo empleado en mirar una pantalla fuera utilizado en leer en cualquiera de los formatos actuales, incluyendo los gratuitos y de relativamente bajo coste?
POR OTRO LADO
Con frecuencia hay quienes se auto titulan defensores de la nacionalidad aunque sea un amplio concepto, casi siempre difuso, que permite definiciones muy distintas y, a veces, contrapuestas, posiciones fanatizadas, pensamiento único, etcétera.
Aquí, otra vez, usualmente encontramos afirmaciones estereotipadas, dicotomías según endebles apreciaciones: enemigos o amigos, mezclas entre los negocios y sentimientos: vendepatrias, cipayos, traidores por 30 monedas de oro, etcétera.
EL AUTOR
Eduardo Gutiérrez (1851—1889) fue un exitoso y prolífero escritor argentino que en el Siglo XXI sigue vigente, tanto por sus textos como por sus valores históricos en sí mismos.
Igualmente, los interesados en cuestiones culturales del país probablemente en muchas de sus bibliotecas domésticas existan alguno o varios de sus aportes a la literatura.
Cabe agregar que, por lo menos, en Buenos Aires, en el Siglo XIX la actividad literaria y teatral fue muy prolífera con significativos aportes de italianos y españoles que contribuyeron con grandes logros, financiados con la participación activa del público.
Coincidiendo con las presentaciones también vendían los textos impresos que eran comprados sumando muchas decenas de miles de ejemplares.
“(Enero 1890) Más allá de las compañías de gira, que serían en este caso las italianas y las marionetas para niños, se advierte la presencia de la compañía de zarzuela española Juárez-Lastra; de la compañía de circo de Frank Brown –artista inglés con elementos locales-; la de Pablo Raffeto –italiano con artistas criollos- y la de Ducci –también italiano-; en las compañías de variedades trabajan artistas franceses; todos ellos radicados.
Los juegos de pelota vasca y las corridas de toros reflejan también la influencia de la inmigración en las diversiones de la ciudad. La compañía de zarzuela española juega un importante rol, ya que el teatro Variedades, donde los espectáculos se desarrollaban por secciones con cambio diario de las carteleras, se estrenan obras de autores locales, en un momento en que no existen compañías de actores criollos”. (1)
SU OBRA
Basada en la vida de Guillermo Hoyo, alias “Hormiga Negra” (hijo) que transcurrió entre los siglos XIX y XX: “Ha muerto ayer, octogenario, en los suburbios de San Nicolás de los Arroyos, Guillermo Hoyos, que gozó en vida su propia leyenda, que llenó con sus hazañas de gaucho matrero las crónicas policiales, que dio tema a Eduardo Gutiérrez para uno de sus más interesantes libros y hasta pasó al tabladillo de los primitivos circos criollos, levantando enorme entusiasmo popular por su coraje, por sus diabluras, por sus rasgos de bandido generoso, sus episodios amatorios y su dolor de paria perseguido de las policías de campañas. (…)
Desde su última condena en la cárcel de San Nicolás (de los Arroyos) -y de esto hace veinticinco años-, sentó sus reales en un rancho vecino al Arroyo del Medio”. (2)
En resumen Hormiga Negra es descripto como: asiduo peleador, zafado, desfachado, insolente hasta la exajeración, bravo, frecuente camorreo, insultador, provocador por el solo placer de confrontar, violento, activo en sus pellejerías, asesino, atrevido, audaz, domador de potros, ginete consumado, muy diestro con la bola perdida, siempre con una daga en la cintura que era luz en sus manos, matrero, etcétera.
A mediados del texto, la historia da una atrapante giro en la aparente calma en la región agraria casi inconmensurable: la disputa con el joven Alejandro por un golpe certero y mortal con una bola lanzada por el protagonista principal.
La novela es una acertada semblanza rural, con sus luces y sombras, agregando críticas a los señoritos que vivían en la opulenta Buenos Aires, como bien retrató el literato italiano Giovanni Carmelo Verga (1840 -1922).
Es trasladado detenido a Rosario donde conoce presos de toda “calaña”, sufriendo el encierro prolongado conviviendo hasta con Santos José Figueredo protegido por el Gobierno a cambio de servicios ilegales. (3)
Es interesante observar atentamente a su hermano y compañero Zoilo, como los ejemplos de las diferencias sociales y políticas entre Buenos Aires y las zonas rurales como, por caso, las faltas asiduas al trabajo: condenados por vagos o paternalismos perdonados altamente condescendientes.
El peculiar personaje histórico conoció los escritos de ficción y notas periodísticas que se publicaron referidos a su vida.
Desde la primera edición de “Patria Argentina” como libro en 1881, (128 páginas a dos columnas) “Hormiga Negra” posee en su haber varias versiones como la teatral de Bernardo Carey y Lorenzo Quinteros, (2000), que se suma a las primeras impresas en económicos folletines periódicos, libros y las representadas en circos trashumantes, radioteatros de mediados del Siglo XX, etcétera.
NOTAS Y REFERENCIAS
Alejandro Rojo Vivot especialmente invitado brindó una conferencia en la isla Paradise, Bahamas.
1) Seibel, Beatriz. Espectáculo teatral e inmigración en Buenos Aires. (1890-1930). Todas es Historia. N° 296. Página 90. Buenos Aires, Argentina. Febrero de 1992.
2) La Nación. Buenos Aires, Argentina. 2 de enero de 1918.
3) Gutiérrez, Eduardo. Hormiga Negra. Dramas policiales. Imprenta de la “Patria Argentina”. Buenos Aires, Argentina. 1881.
Alejandro Rojo Vivot - Escritor
